浮雕做衣纹要找到规律，不是看到深一点就深浅一 点就浅，比葫芦画瓢不知所以然。在千变万化的衣 纹中，主要有两种表现形式。一种是实的，一种是 虚的。实的衣纹贴近形体，贴近人体内部结构的支 撑部分，纹路较短，起伏较小，凸凹不明显，外形 上能反映人体结构和形态。中国古代有许多佛教造 像常常能看到这种处理手法，好像从水里刚出来一样，衣纹随形体而起伏。另外一种是虚的衣纹，如 人们穿的大衣或裙子所垂下来的下摆部分。它与形 体没有直接接触，所以纹路较长，起伏较大，凸凹 较深。虚、实衣纹在人体上随结构起伏会出现疏密、 松紧的交叉变化。受人体高点支撑的衣纹是实的衣 纹，逐渐呈下垂状态，慢慢过渡到虚的部分。褶纹 在没有外力的作用下，总是受地心引力的影响垂向 地而。如方桌角的褶纹，每条褶纹都通向支撑点。飘 动的褶纹也同样符合这条规律，呈放射状，集中走 向支撑点。衣纹要做得有立体感，不是画线的感觉， 而是要求在塑造衣纹时要有剖面、断面意识。我们 仔细观察会发现一条规律，靠近支撑点处剖面很小， 起伏凸凹也就很小;距离支撑点越远，其剖i起伏 越宽、越大。